漫画アート芸術家

漫画とアートを組み合わせて創作を行う漫画アート芸術家が、漫画の描き方や芸術、創作活動について書いているブログです。

絵の描き方

習作は単なる練習台ではなく完成作を支える作品だった

投稿日:2017年4月3日 更新日:

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「湖面に映る幻想の森」油彩

 

僕は一つの絵画を作る時たくさん習作を重ねる。

上の絵は「幻想の森」の習作である。

 

ところで

作ってどういう意味?

「完成作を作る前の単なる練習台でしょ」

 

と思ったあなた。

 

習作は確かに完成作の前段階に行う練習ではある。

しかし実際はそれ以上の意味、力を習作は秘めている。

 

習作を行う中で絵は方向性を見出す。

習作が思いもしなかったアイデアを指し示す。

習作はそれ自体が作品となりうるのだ。

 

僕は今日、習作についての新たな概念を提供するだろう。

 

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習作とは何か?


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習作→「芸術の分野で練習のために作られる作品全般をさす名称」(wikipedia)

 

例えばあなたに絵のアイデアが浮かんでそれを描こうとする。

するとまず習作として何枚かの絵を描くかもしれない。

 

この場合の習作とは完成作品を見越して練習台として描くという風に捉えるだろう。

確かにそうだ。

絵を描くとき、本番前の練習として習作を重ねることで自信がつく。

 

しかし本番の絵画のみが作品で習作は意味がないと捉えるのはもったいない。

 

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僕は言おう。

習作も作品である、と。

 

いや、作品を構成する要素だと。

 

作品を完成された一枚の絵とだけ捉えてしまうとそれ以外の価値が分からなくなる。

しかし実際の所作品とは、それが完成されるまでに費やされた全過程である。

 

愛というテーマで絵を描くとする。

完成した一枚の絵にたどり着くまでに描かれた習作は作品の一部である。

 

なぜなら習作という過程を経て完成作が出来るからだ。

 

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何かを考える時引いてみると全体像が分かりやすくなる。

引いて客観的に見ることで作品というものの概念を捉え直せるのだ。

 

芸術家それ自体がすでに作品である。

 

芸術家は自己の感覚に従って何かを生み出す。

表現する主体である彼自身の軌跡がすでに芸術だ。

 

彼の生きた人生、人柄、行動の全てが作品と言える。

 

そんな彼が一つの絵画を描きたいと発想したとしよう。

彼は素晴らしい完成作を作るための練習として習作をたくさん制作する。

 

この習作は完成作品と結びついている。

習作から完成作という流れ全体が一つのテーマを持った作品の塊。

 

なぜ、どういう経緯で完成作が出来たかが大切だ。

 

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完成作が出来るまでの一連の流れが表現である。

それが分かるのが習作。

完成作に至る過程を記した習作にある。

 

ということは完成作を構成する重要な要素だ。

習作は単に練習台のためにだけあるんじゃない。

 

発想されたアイデアから完成作に至るまでの全体。

これが作品であり、あるテーマのもとに関連付けられた絵なのだ。

 

100枚の習作から1枚の傑作が生まれる?


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「うごめく手足」ペン画のドローイング

 

「100枚の習作から1枚の傑作が生まれる」

極端なことを言うが、意識として僕はこう考えている。

 

傑作を作ろうと思ったとしよう。

傑作と呼ばれるからにはよっぽど素晴らしいものじゃないとマズイなんて思うかもしれない。

その意識に邪魔されて結局いつまでたっても描き始められないという人もいるだろう。

 

しかし実際の所、傑作は流れの中から生まれるのだ。

流れとは制作、創造の流れである。

 

エネルギーは創作をする中から生まれる。

何も作っていない人がいきなりポンッと傑作を飛ばしたりはしない。

いたとしても一発屋で終わるだろう。

 

良い作品は創造の熱気にまぎれこむのだ。

あらゆるものを描き、描く中で考え、方向性を見出す。

 

創作する行為に没頭し、そこからのみ生まれるひらめきがある。

傑作をものにするのは火のように制作に励む人間だ。

 

僕はよくこの方達の話を持ち出すけど、ファン・ゴッホやピカソが良い例である。

 

ゴッホ

0011

彼らは描くことを使命とし、描く中で自分を表現した。

だから作品数も半端じゃない。

 

ゴッホはたった10年に満たない画家活動期間の中で油絵、デッサンを含め約3000点近くの制作を行った。

ピカソにおいては91歳の生涯で制作した作品数(陶器、彫刻、版画、デッサンなど全部含め)10万点を超えている。

 

これらの事実は何を語っているのだろうか?

 

「量はやがて質に転化する」ということである。

習作の量が質に転化し、傑作を生み出しているという事。

 

それに比してレオナルド・ダ・ヴィンチという人は描くのがとても遅く、描いても途中で放棄したりするので真作はたった11枚ほど。

 

どちらが正しいというわけではない。

画家としてのタイプの違いだ。

 

僕は明らかにゴッホやピカソタイプに属している。

どういうわけか異常にたくさん生み出したい欲求に駆られるのだ。

 

僕は一枚の絵を一か月かけて描くなら、一か月のうちに30枚の絵を仕上げたいタイプだ。

もちろんゆっくり時間をかけて描く絵もある。

しかしそんな時でも一方では即興で仕上げる絵も同時進行で進めている。

 

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アクリルで描いた山のドローイング

 

僕はたくさんの絵を同時進行的に進めて描くのが好きなのだ。

色々な作品を手掛けることで脳も活性化し、やる気が湧いてくる。

 

創造を行うからエネルギーが湧く。

創造行為そのものがパワーを生み出す根源だ。

 

もしイマイチ絵を描くやる気が出ないな~と思ったら、そんな時こそ真剣きって創作に励むといい。

 

習作は完成作を予言する


幻想の森の習作 油彩

幻想の森の習作 油彩

 

習作を作り、作る中で完成作をイメージする。

あるテーマを定め、習作を重ねる中で目的とする絵が発見されることもあるのだ。

 

かくいう僕も習作をたくさん重ねている。

 

僕は今「幻想の森」や「大地より生えたる者」という油絵の連作を行っている。

 

幻想の森の習作 油彩

幻想の森の習作 油彩

 

当然イメージの中ではどういう絵になるかは見えている。

 

それを絵画という形に翻訳するための実験として習作を行う。

色々な表現の仕方があるだろう。

それを一つ一つ実験としてつぶしていくのだ。

この過程の中から徐々に描くべき絵が見えてくる。

 

習作をする中で新しい発想が湧いたりもする。

 

こうして制作された完成作は習作あってのものである。

完成作と習作とは流れの一続きなのだ。

 

決して練習台だから関係ないなんて位置付けではない。

習作が完成作を生み、その過程全体を含めて作品と呼び得る。

 

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僕はこんな考えで習作を行うから、描けば描くほど発想が湧き、描く方向性がつかめ、創造の意欲が吹き上がる。

 

習作は一見すると単なる練習台に見られがちだ。

しかし本当は完成作を支えているのが習作である。

完成作を導き出し、新たなる可能性を開くのが習作だ。

 

習作に対する見方を変えることで創造の扉が開かれるかもしれない。

 

 

すず
今日もブログをお読み頂きありがとうございました!

 

 

 

 

 

 

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