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天才 影響を受けたアーティスト

天才と狂気の側面から探る画家セザンヌの生い立ちと絵画の特徴

投稿日:2016年10月23日 更新日:

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ポール・セザンヌ。

この芸術家をご存知ですか?

 

彼は19世紀に活躍した画家で、それまでの西洋美術の伝統を打ち破り唯一無二の表現を確立しました。

 

その絵画は20世紀美術に大きな影響を与え、ピカソいわく

「セザンヌは近代絵画の父」

といわしめた画家。

 

後期印象派に属し、ヨーロッパではゴッホ、ゴーギャンよりも評価が高いであろうポール・セザンヌの生い立ちや絵画の特徴、そして異端さゆえの天才性について書いていきますのでどうぞ最後までご覧になっていって下さい。

 

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不器用な画家

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1839年フランスのエクス・アン・プロヴァンスにて、銀行家の家庭にポール・セザンヌは生まれました。

セザンヌは中等学校に通っている時、エミール・ゾラという少年と親友になりました。

ゾラはやがてフランス自然主義文学を代表する作家となる男です。

 

セザンヌは成長すると銀行家になるよう父に進められて法律大学に通うようになります。
しかし本来絵を描く事が好きなセザンヌは興味のない法律の勉強をそっちのけで絵を描くようになりました。

 

父はセザンヌが画家になることを許してくれずパリ行きを反対していました。

セザンヌは優柔不断な所があり、法律学校と美術の間を行ったり来たりしている内に親友のゾラから下のようなアドバイスを受けます。

 

ゾラ「とにかく中途半端なやり方はやめたまえ。ちゃんとした弁護士、まじめな画家、どっちになってもいい。ただし絵の具のシミだらけの法衣を着た骨なし男にだけはならないでくれ」

 

やがてセザンヌは父からの許しを得て、画家になるために1861年ゾラのいるパリに向かいました。

パリに出たセザンヌは後に印象派を代表する巨匠となるピサロ、モネ、ルノワール達と親交を持つようになります。

 

しかしこの時期のセザンヌは暗い色調のロマン主義的な絵画を制作していました。

 

ロマン主義絵画とは均整の取れた理想的な美を表現した「新古典主義」に対して感情や感動を絵画で表現しようとした絵画を指します。

 

代表的なロマン主義の画家はドラクロワで、セザンヌもゴッホもドラクロワの大きな影響を受けて、模写もしています。

セザンヌはこの時期まだ自らの作風を発見しておらず、ロマン主義的な絵画をベースに自らの情念を表現した絵画を作っています。

 

やがてセザンヌはピサロと一緒に都外で制作するようになると、その絵画には明るい光が現れだします。

 

不器用な画家セザンヌ

画家に課せられる問題の一つに「いかにして食っていくか?」という問題があります。

 

一部の画家は成功して食べていけますが、皆が皆画家として成功するわけではありません。

中にはゴッホの様に食っていくのも難しいという画家もいるのです。

 

その点セザンヌは幸運なことに実家が裕福だったので働かずに絵を描く生活を送れました。
父からの経済的な援助を受けられたのです。

しかもセザンヌは父に内緒で結婚をしており息子もいました。

 

生活力がなくて弟に全面的に経済を頼っていたゴッホに比べるとセザンヌはとても幸運でした。

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セザンヌと言えば20世紀絵画を切り開いた天才表現者でしたが同時に不器用な画家でした。

要するにラファエロ、アングル、ピカソみたいにものすごく上手い絵が描ける画家ではなかったのです。

 

セザンヌは20代前半で画家活動に専念し始めますが、サロン(美術展)に作品を出品するたびに落選していました。

 

一回二回とかではなく出品する度に落選です。

 

セザンヌは絵画に対して自分なりの信念を持っており、安易に時流に乗った表現をしなかったのです。

 

同じく美術史上を革新したファン・ゴッホも不器用な画家であったことを思うと、革新性というものが個性に由来しているのが分かります。

 

セザンヌの描いた絵は評論家から悪評を浴び続けました。

 

彼はそれに疲れるとやがてパリを去り、故郷のエクスに戻り引きこもりながら一人自分の芸術を展開していきました。

 

天才は変わっている

 

ここで大切な点があります。

どんなジャンルであれ時代を変えるような天才表現者にはある共通する点があるということ。

 

「天才と狂気は紙一重である」

 

僕はこのことに興味持ち、天才と言われる人々の伝記を読み漁った時期があります。
天才と狂気の本に出てくる歴史上の人物は多くが変わり者でした。

 

僕はこの事実を知るにつれ、ある一つの思いにたどり着きました。

「変わっているということは表現者にとって最強の武器である」と。

 

なぜなら歴史を変える芸術家や発明家達は人と違う事を考え、表現する事でこれまでにない新しい仕事を生み出します。
彼ら天才達の思考は未来を先取っているので、同時代の人達からは異端視されます。
しかしセザンヌがその他大勢の人達と同じような絵画を作っていたら人類史上に残る仕事は残せなかったでしょう。

 

セザンヌは当時サロンで落選続きでしたが、それは彼にしか生み出し得ない芸術を創造していたからです。

セザンヌが元々持っていた風変わりな性格が安易に時流に乗ることを拒否し、独自の絵画を表現する事で美術史上を変える仕事を行わせたのです。

 

人とは違う、独自の道を切り開くのは天才と狂気に登場した人物達も一緒でした。

 

・言葉を覚えるのが遅く知的に劣った人間だとみられていた物理学者 アインシュタイン

・人間不信で、猜疑心に満ちた科学者 アイザック・ニュートン

・癲癇の発作でたびたび意識不明に陥ったロシアの作家 ドストエフスキー

・病的に神経が繊細でメランコリーな作曲家 チャイコフスキー

・統合失調症も疑われている癇癪持ちの作家 夏目漱石

・変り者としてあざけられ、耳を切り落とした画家 ファン・ゴッホ…

 

天才と狂気というのは関連性があると太古から言われています。

 

そして今回挙げるポール・セザンヌもその領域に入った人だと言えます。

 

彼も相当気難しく、道端で絵を描いている時に安易に声をかけられると怒鳴りちらしたりと、周りからは変わった人と見られていたようです。

 

しかし僕は思うのです。

 

芸術家というのは個性こそ命であり、異端であることは誇るべきことだと。

周りと同じようなことをしていたら世界を変えるような仕事はできっこない。

 

 

歴史上に永遠に刻まれる表現者になるためには、圧倒的な自分自身を表現するしかないのです。

その為には他の人が決して追随する事が出来ないオリジナルな個性があって、かつその業界の常識を打ち破る革新性が必要です。

 

表現者として永遠な存在になるには一般とは違う意識をもって創作に取り組む異端な個性が必要となります。

その点で上にあげた人々は偉大な特質を持っていたのだと僕は考えています。

 

セザンヌの革新性

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セザンヌの生きていた時代、絵画の世界では印象派が流行っていました。

 

印象派とは事物にあたる光、大気を原色の絵の具によって捉えていく絵画表現です。

モネ、ルノワール、シスレーが有名ですね。

 

印象派は人間の目に映る情景を、絵の具を混ぜない鮮やかな色を併置して描いていきます。

セザンヌはピサロの影響から印象派の絵を描いていましたがやがて、光の一瞬の移ろいを写し取る印象派の表現に飽き足らなくなります。

 

セザンヌはこう言いました。

 

セザンヌ「私は印象主義を美術館の芸術のような堅固な、長続きするものにしたいのだ」

セザンヌは印象派に対して反逆したのです。

 

セザンヌは初めは印象派の画法で描いていましたが、彼には印象派の表現に不満がありました。

 

印象派の描き方は対象の表面的な面だけを捉えている。
セザンヌとしては事物の本質、絶対的な存在感を表現したいと考えていたのです。

 

「天才は人と違った発想をする」という性質がここでも発揮されています。

 

セザンヌは印象派にとどまることなく、さらに先を行き「対象の真実性、絶対的存在感」を求めて絵を描いていきました。

 

対象を幾何学形態として捉えて描く

セザンヌ 静物

 

セザンヌの描く絵画の特徴として対象を幾何学形態として捉えて表現するという事が挙げられます。

 

セザンヌは対象を描く時に円、円錐、円柱のような幾何学形態にまで分解し、独特の筆致で描いていくのです。

 

セザンヌは長方形の筆使いのタッチで色を併置して描きます。

 

セザンヌの絵画を見るとタッチの一つ一つが長方形の色の塊で塗られているのです。

遠く離れて見ると対象がぼんやり浮かび上がり、近くで見るとリズムを感じさせる長方形のタッチの塊。

 

セザンヌはこのタッチで描く事で、画面に堅固な色のハーモニーを感じさせてくれます。

 

主要モチーフはリンゴと山

セザンヌの主要なモチーフとなったものにりんごと山があります。

 

セザンヌがりんごを描いたのには訳があります。
セザンヌがまだ中等学校でゾラと出会った頃の話です。

 

ゾラは転校生で学校になじめていない時、いじめっこにいじめられていました。

それを助けたのがセザンヌでした。
これをきっかけにしてセザンヌとゾラは仲良くなりました。

 

ゾラはお礼としてセザンヌにりんごをプレゼントしたといいます。
これは二人の友情を示すエピソードであり、セザンヌがりんごをモチーフに幾多の絵画を作ったことには上のエピソードが関係あるのかもしれません。

セザンヌはこのような事を言っています。

 

「私はりんごでパリ中を驚かす」。

大いなる野心ですね。

 

実際にセザンヌのりんごの静物はパリどころか世界の美術史上を驚かせました。

 

後年セザンヌとゾラは関係が悪化し縁を切ってしまいます。
理由はゾラが描いた小説。

 

ゾラは小説の中で売れない画家が苦悩した末に自殺をするという物語を書きました。
この小説のモデルはセザンヌだと言われています。
その事を知ったセザンヌは怒り、ゾラとの縁を切ってしまったのです。

 

サントヴィクトワール山

サントビクトワール セザンヌ

 

サントビクトワール山はセザンヌが晩年に連作として40枚以上も描いた油彩画のモデルとなった山です。

セザンヌは晩年を迎えるにつれてどんどん自らの絵画様式を発展させて、抽象的な領域にまで表現を広げていきました。

 

それはサントヴィクトワール山にも表れています。

セザンヌはサントヴィクトワール山の絵画で以下の特徴的な絵画表現を行いました。

 

 

白い余白に自らの表現を託す

セザンヌが開発した特徴的な絵画表現が「白い余白」です。
セザンヌの絵画にはキャンバスの上に意図的に色の塗られていない部分があるのです。

これは塗り忘れたというのではなく、表現として行われています。

 

セザンヌは一枚の絵画を計算し、考え抜かれた末に描いていたので、これ以上色を塗る必要がなかったり、どの色彩を置いても全体の絵画の調和が崩れてしまう場合はあえて色を塗らず白いキャンバスを残すという表現を行っていたのです。

 

それまで絵画は全面が綺麗に塗り重ねられた油彩画がもてはやされてたのに、セザンヌは伝統に逆らうようなことを行ったのです。

 

これはセザンヌが絵画表現を革新しようという意思を持っていた証拠と言えます。

 

ポールセザンヌの革新性

ポール・セザンヌは美術の歴史を一変させる絵画の革新を行いました。

これまで西洋美術の歴史で受け継がれてきた遠近法の技術を全く無視して独自の表現を展開し始めたのです。

 

それは「多視点絵画」でした。

多視点絵画とは一つの絵の中で様々な角度から見えた対象を同時に描く事をいいます。

セザンヌ 静物

 

多視点絵画とは、一つの画面の中に正面から見えた静物と上から見えた角度からの静物を同時に配置するという事です。

 

セザンヌは独自な絵画表現を生み出す過程で、実験をしていたのだと思います。

 

印象派の絵画を美術館に飾られているような堅固な芸術にするだけでなく、絵画表現自体に革新を行いたかったのだと思います。

だから西洋美術の歴史で長く信じられてきた遠近法を無視した絵画構成を行ったのではないでしょうか。

 

セザンヌの絵には微妙に見え方の違う対象が同時に存在しており、水平線さえずれているものがあります。

 

このセザンヌ絵画がもたらす効果は、画面から生まれる凄まじい緊張感です。

 

モノの形を面取りしたように色彩を並べていく描き方はセザンヌが発明したものであり、その意図は印象派のような一瞬の移ろいではなく美術館に飾られるような堅固な芸術を目指したものでした。

 

セザンヌの発想はあまりに革新的で当時の理解の先を行きすぎていた為に、周囲の人々から理解されづらかったのです。

 

しかしセザンヌの独自性はのちのピカソ、ブラック、マティスらに大きな影響を与えました。

20世紀最大の芸術革新の一つキュービズムは、ピカソがセザンヌの作品からヒントを受けて展開されたものでした。

 

セザンヌという画家は友達も少なく、偏屈な所がありましたが実家が裕福であったため経済的援助を受ける事が出来、ひたすらに絵画制作に打ち込めた幸せな人でした。

 

セザンヌは言います。

「わたしは500年に一人の画家である」

この自信も天才に共通する要素です。

ジョン・レノンもスティーブ・ジョブズも、ゴーギャンも、ミケランジェロも揺るぎない自信に満ちていました。

 

自らを信じているからこそ周りの目など気にせず、唯一無二の道を切り開くことが出来る。

 

まさに

「天才と狂気は紙一重である」

 

セザンヌの晩年

ポール・セザンヌ

セザンヌは晩年になるとほとんど故郷のエクスにこもって静物やサントヴィクトワール山や大水浴図の絵画に取り組みました。

 

セザンヌは晩年になるにつれて前衛的な画家を中心に評価が高まりましたが、以前理解されづらいという現実は変わりませんでした。

絵は確かに売れていたのですが、ピカソやウォーホルのような華々しい成功ではありません。

 

セザンヌは晩年彼を慕うエミール・ベルナール(ゴーギャンやゴッホの友達だった)など若い芸術家と親交を持つようになります。

ベルナールは1904年頃、セザンヌの元に滞在しセザンヌの言葉を本にするという貴重な仕事を残しています。

 

そこにはセザンヌのこんな言葉が残されています。

セザンヌ「自然を円筒、球、円錐によって扱い、全てを遠近法の中に入れ、物や平面の各側面が一つの中心点に向かって集中するようにする事です…ところで私達人間にとって、自然派平面においてよりも深さにおいて存在します。そのために赤と黄色で示される光の振動の中に、空気を感じさせるのに十分な青系統の色彩を入れねばなりません」Wikipediaよりセザンヌの言葉

 

セザンヌのこの言葉は彼が絵画で表現しようとしていた事を表しており、彼独自な感覚で自然を捉えていた事が分かります。

画家にとってただ描くだけではなく、対象をどう捉え、自らの解釈でいかに表現するか?という表現者にとってとても大切なことをセザンヌは示してくれています。

 

セザンヌは1906年10月15日、野外で絵を描いている時、嵐に見舞われます。

ずぶ濡れになりながら絵を描いていたセザンヌは体調を著しく悪化させて、この出来事が原因で10月22日、肺炎で亡くなりました。

 

亡くなる一か月ほど前セザンヌはベルナールにこんな言葉を残しています。

セザンヌ「私は年を取った上に衰弱している。絵を描きながら死にたいと願っている」Wikipediaより

まさに絵画に人生を捧げ、絵画と共に人生を終えたセザンヌ。

稀代の異端な個性が生み出したセザンヌの不滅な絵画群を見て、僕は比類ない感動を覚えます。

最後に

僕はセザンヌの人生、性格、絵画にとても大きな感銘を受けています。

セザンヌは素晴らしい芸術家です。

 

そして飛び受けた才能というのは、その極端な個性が人柄にも反映されるという事がセザンヌを見ても分かります。

 

ゴッホにせよピカソにせよジョン・レノンにせよ、世界を揺るがす表現者は普通とはかけ離れた異端な個性を持っています。

しかしこの異端さこそが他に変えようのない独自な仕事を果たさせる原動力なのです。

人と違う事、異端さというのは個性であり、表現者にとって大切な要素の一つです。

セザンヌの風変わりな人間性は芸術の異端な個性を反映しており、それ故に美術史上を揺るがせる永遠な仕事ができたという事です。

 

すず
今日もブログをお読み頂きありがとうございました!

 

 

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粕川裕康/漫画アート芸術家。漫画描きと油絵描きをしており、二つ合わせて漫画アート芸術家!/漫画とアートを組み合わせた創作活動をしています。

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